Wenn hallo

von John30. August 2023, 18:03

Warum sollte man sich im Jahr 2023 mit Vinyl beschäftigen, wenn hochauflösende Audioversionen ausgewählter Titel gestreamt werden können? Es ist keine unvernünftige Frage. Wenn wir die oft geäußerten Argumente über ein großes physisches Format, seine Gestaltung, seinen Besitz und seine Sammlung hinter sich lassen, können wir mit Vinyl, das vor den frühen 1990er-Jahren gepresst wurde, so nah wie möglich an das Masterband herankommen und oft einen größeren Dynamikumfang im Vergleich zu allen nachfolgenden erzielen Remaster. In den 1960er, 1970er und 1980er Jahren war die Komprimierung des Dynamikbereichs noch nicht in Mode gekommen, und Mastering-Studiolacke wurden geschnitten, indem die Ausgabe des Masterbands direkt in die Drehmaschine eingespeist wurde, die den Lack schnitt. Der Lack wurde zur Vinylpresserei geschickt, um dort viele tausend Vinylkopien herzustellen.

Heutzutage arbeiten die meisten Mastering-Studios im digitalen Bereich, indem sie zunächst die Ausgabe des Masterbands in eine digitale Datei kodieren, bevor sie deren Inhalt anpassen und einen neuen, „remasterten“ Lack schneiden, indem sie die remasterte digitale Datei in einen DAC und dann deren analoge Ausgabe in den DAC einspeisen Drehbank. Die Marketingabteilung eines Plattenlabels verschleiert den digitalen Zwischenschritt häufig mit einem Hype-Aufkleber mit der Aufschrift „Aus den Original-Masterbändern geschnitten“. Ja. Aber auch nein.

Und so fragen wir uns noch einmal: Warum sich mit Vinyl beschäftigen, wenn wir die digitale Datei, aus der der Lack geschnitten wurde, praktisch kostenlos streamen können? Die kurze Antwort ist, dass die Streaming-Datei und die Schallplatte sehr oft von unterschiedlichen Mastern erstellt werden.

In zwei kürzlich erschienenen Beiträgen haben wir uns eingehend mit den Dynamikumfang-Partituren von drei verschiedenen digitalen Ausgaben von „Stop Making Sense“ von Talking Heads befasst: der CD von 1984 mitDR14(das 9 Lieder enthielt), 1999er „Special New Edition“-CD mitDR11(das die Tracklist und Reihenfolge des Films mit 16 Songs fast nachahmt) und die diesjährige Deluxe Edition mitDR9Das kommt als streambare/herunterladbare 24-Bit/44,1-kHz-Datei zu uns (mit den 18 Songs der Original-VHS- und Laserdisc-Veröffentlichungen).

Dies ist eine häufige Geschichte, bei der bei jedem weiteren Remaster eines Albums der Dynamikumfang zugunsten von etwas mehr Schlagkraft und verbesserten Details geopfert wird. Dieser Schlag kommt oft daher, dass der neue Meister (im wahrsten Sinne des Wortes) lauter ist als die Vorgänger. Plattenfirmen verlangen von Mastering-Ingenieuren oft „lautere“ Master, auch wenn diese Mastering-Ingenieure wissen, dass das Endergebnis dadurch beeinträchtigt wird. Die Ingenieure geben dem Kunden einfach das, wofür er oder sie bezahlt.

Zum Glück für diejenigen unter uns, die Wert auf Klangqualität legen, unterscheidet sich der Prozess des Masterings für Vinyl oft vom Mastering für eine digitale Veröffentlichung. Vinyl ist von Natur aus ein restriktiveres Format: Es unterliegt technischen Einschränkungen hinsichtlich der Möglichkeiten eines Mastering-Ingenieurs in verschiedene Richtungen. Ein Vinyl-Master summiert im Allgemeinen a) tiefe Bässe zu Mono (unter 150 Hz) und b) senkt die Höhen oberhalb von 15 kHz ab. Unter extremen Umständen, wenn ein druckvollerer Schnitt eine Seite abschließt, wird die Titelliste neu ausgerichtet (siehe So von Peter Gabriel). Ultralaute (sprich: dynamisch komprimierte) Master müssen mehr Vinyloberfläche erhalten oder die Komprimierung des Dynamikbereichs wird zurückgefahren.

Für den Mastering-Ingenieur, der die 2LP-Deluxe-Edition von Stop Making Sense fertigte, war es offensichtlich nicht möglich, die Reihenfolge der Titel neu zu ordnen. Könnte es sein, dass er/sie für die Vinyl-Ausgabe ein zweites, weniger dynamisch komprimiertes Master geschnitten hat? Ich war neugierig – und einige Kommentatoren reagierten auch auf mein neuestes Video zu diesem Thema. Es gab nur einen Weg, das herauszufinden ...

Dies war die Gelegenheit, zum ersten Mal einen E1DA Cosmos ADC zu testen, den ich dieses Jahr kurz nach Munich High-End gekauft hatte. Die symmetrischen analogen XLR-Eingänge des ADC wurden mit den analogen Ausgängen eines PS Audio Stellar Phono-Vorverstärkers und sein digitaler USB-C-Ausgang mit einem MacBook Pro verbunden, auf dem Reaper-Aufnahme mit 44,1 kHz läuft.

Ich bin kein Pbthal. Im Nachhinein hätte ich die Beladung des Tonabnehmers anpassen können, um etwas mehr Luft und Abstand zum Klang zu erzielen, da der Cosmos ADC zu einem leicht dunkleren Ton tendiert (was keine schlechte Sache ist). Als Plattenspieler habe ich die PS Audio-Einheit mit einem Thorens TD1500-Plattenspieler versorgt, dessen Tonarm mit einem Thorens TAS 1500 MC-Tonabnehmer ausgestattet war. Obwohl es sich nicht um ein Vinyl-Frontend der Extraklasse handelt, würde ich es dennoch als respektabel bezeichnen.

Mit Reaper wurde der vierseitige Vinyl-Rip in 18 separate Tracks geschnitten und als 18 einzelne 16-Bit/44,1-kHz-FLAC-Dateien exportiert. Ich habe die MusicBrainz-Suche von mp3tag verwendet, um diese FLAC-Dateien zu markieren und umzubenennen, bevor ich DR Offline MKII auf ihrer Oberfläche ausgeführt habe:

Dieser Vinyl-Rip erzielte einen Albumdurchschnitt vonDR13 . Färbe mich überrascht. Zur Kontrolle habe ich mir einen zweiten Vinyl-Rip derselben Doppel-LP aus dem Internet geschnappt – einen, der offensichtlich mit einem anderen Plattenspieler, Tonabnehmer, Phono-Vorstufe und ADC erstellt wurde – und festgestellt, dass auch dieser über DR13 verfügte. Das sind volle vier Dynamikbereichspunkte über seinem digitalen Gegenstück. Und dieser zweite Vinyl-Rip wurde mit 24 Bit/96 kHz kodiert, was den Hauptpunkt meines ursprünglichen Artikels unterstreicht, dass die Bittiefe und die Abtastrate einer Hi-Res-Datei nichts über den stärkeren Einfluss der Mastering-Qualität aussagen. Umgekehrt könnte ich meine Vinyl-Rip-FLACs in MP3 konvertieren, ohne den Dynamikumfang des Vinyl-Masters 2023 zu beeinträchtigen.

Roon trübt die heutige Geschichte. Bei der Analyse des Dynamikumfangs eines Albums verwendet es einen anderen Algorithmus und eine andere Skalierung als MAATs DR Offline MKII. Roon meldet DR5 sowohl für den digitalen Download mit 24 Bit/44,1 kHz als auch für den Vinyl-Rip mit 16 Bit/44,1 kHz.

Wie klingt es? Als ich meinen eigenen Vinyl-Rip über denselben integrierten Lyngdorf TDAI-3400-Verstärker und KEF R3 Meta-Lautsprecher (an die zuvor die PS Audio-Phonostufe angeschlossen war) hörte, hörte ich eine weniger klar definierte Schichttrennung und weichere Transienten als beim hochauflösenden Download über das gleiche System wiedergegeben, aber auch mit mehr Fleisch, vor allem im Mitteltonbereich.

Der Vinyl-Rip klang nicht so nervös oder angespannt (oder so detailliert!) wie der hochauflösende Download, aber wenn ich gebeten würde, nur einen Satz FLACs als meine ewige Version von Deluxe Stop Making Sense auszuwählen, würde ich mich für den entscheiden Vinyl-Riss. Obwohl es den hochauflösenden Download/Stream nicht in jeder Hinsicht übertrifft, haben wir hier ein gutes Beispiel dafür, warum viele Menschen Schallplatten kaufen, um auf ein weniger dynamisch komprimiertes Master zuzugreifen.

Weitere Informationen: Talking Heads Official

Hochauflösendes Stop Making Sensetalking-Heads-Vinyl

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John lebt derzeit in Berlin, wo er Videos und Podcasts für Darko.Audio erstellt. Zuvor hat er zu 6moons, TONEAudio, AudioStream und Stereophile beigetragen.

Darko.Audio ist Mitglied der EISA.

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